전시는 세계적인 이이남·김홍년부터 한호·노진아·송창애·최종운 그리고 차세대 젊은작가 이재형 등 국내 정상급 작가 7명의 기획초대전이다.

 미디어아트는 1970년대 입체 설치미술을 기반으로 1980년대 비디오아트와 1990년대 테크노 아트를 거치면서 반세기를 달려왔다. 

  비디오아트의 창시자 백남준(1932~2006)과 한국의 제1세대 비디오아티스트 박현기(1942-2000)의 위상만큼이나 미디어아트의 영역이 확장되어 왔다. 

  전시장을 너머 공공미술의 역할을 하고 있고, 캔버스와 모니터를 너머 글로벌 창의도시 영역에까지 성장해가고 있다.

  이번 전시는  지난 반세기동안 성장을 거듭한 미디어아트의 다양성에 나타난 표현 양상을 토대로 정적인 언어와 동적인 이미지의 교감이라는 화두로 ‘변화(change)와 변환(convert) 展으로 마련하였다.

  이 전시회는 변환(convert)에 더 방점을 두고 있다.

 관람객과 소통하는 미디어 작품이 첨단과학기술을 만나 기술적 원리에 의한 화려한 프로그램의 기교에 한정되어 한계를 극복하지 못하고 단순히 맹종하거나 복제하는 수준의 시각적 결합을 보이기도 한다. 

  이와달리 작가의 독창성이 인간과 예술이라는 정점에서 다채로운 과학적 테크닉을 기반으로 융합하여 작품으로 재탄생되기까지 최선을 다하고 있는 작가들도 있다. 

  이들 중에 표현 양상을 달리하는 작가 7명의 작품을 초대해 전시회를 연다.

  당대의 미디어아트라는 단순한 현대미술을 넘어 미래를 내다보는 새로운 미술로 인식하고 향후 반세기의 새로운 장(場)을 여는 의미있는 전시가 될 것으로 기대된다.  

  이번 전시회의 참여 작가는 김홍년, 노진아, 송창애, 이이남, 이재형, 최종운, 한호 등 7명의 작가다. 

  특별히 이번 전시는 국내 정상급 미디어 작가들 7인의 멋진 대형 작품을 어렵사리 한 공간에서 관람할 수 있다는 점과 아울러 아날로그에서 디지털로 급변하는 시대를 살고 있는 ‘현대인의 삶’을 주제로 작가들마다 다채로운 작품을 선보여 관람객들의 관심을 끌고 있다.  

  이중 오산을 테마로 한 작품 작품이 눈여겨 보인다. 

  지난해 뉴욕 타임스퀘어 대형전광판에서 훨훨 나는 나비 작품으로 K아트를 알렸던 김홍년 작가가 이번에 기후 재난과 전쟁 등 사회가 안고 있는 이슈를 오산지역의 오산천(川) 특성과 결합시켜 생명에 대한 신작을 선보여 가족 관람객들의 눈길을 끌고 있다. 

 이재형 작가의 오산시립미술관 맞춤형 전시 작품도 특별하다.

 

이재형 작가는 미디어아트를 공공미술로 확장해온 작가로 대기업의 공공성 아트프로젝트와 협업하는 차세대 젊은 미디어작가이다.  

  이번 전시에는 공중전화로 ‘2023년 버튼 입력’을 하면 해당 연도 주요뉴스가 수화기와 영상 스크린을 통해 송출되는 오산 맞춤형 작품을 출품했다. 이 작가는 제주도 제주공항 내에 대형 고래 작품을, 서울 강남역에 고양이 작품을 미디어아트로 설치해 대중의 주목을 받고 있다. 

   이 외에 다양한 미디어아트 작품들이 아날로그에서 디지털로 ‘변화’하는 세상 속 ‘변환’을 주제로 감성을 접목한 신기술 콘텐츠가 주를 이루고 있다.

 

  미술관을 들어서면,  1층 로비에 노진아 작가의 <히페리온의 속도(The Velocity of Hyperion)>가 설치되어 있다.

  노진아 작가의 <히페리온의 속도(The Velocity of Hyperion)>작품은 인공지능 기계를 상징 하는 대형 머리로 구성된 작품이다. 머리는 관람객과 눈을 맞추고, 입을 벌려 인간화되어가고 있는 기계들의 입장을 대변하여 관 객과 대화한다, <히페리온의 속도>는 관객과의 1대 1 대화로 대화의 내용에 집중할 수 있도 록 하는 대화의 방식을 적용한 것이다.

  이어 2층에 위치한 제1전시실은  송창애 작가 작품과 이재형 작가의 작품이 전시되었다.

 

  송창애 작가는 <WATER ODYSSEY>는 물의 파동을 시각화한 작품을 출품했다. 관객들이 예술 체험을 통해 자기 접속의 기회를 가지면서 존재의 원형과 관계의 미학에 대한 시적 사유를 할 수 있는 작품이다. 인터랙티브 미디어 아트 <물꽃 그리기>는 적외선 센서와 실시간 이미지 생성 프로그램, 그리고 프로젝션 맵핑기술을 기반으로 한 관객 참여형 협업 프로젝트다. 

  관객이 작품 앞에서 즉흥적으로 선 드로잉을 그리면  컴퓨터에 저장된 작가의 손 드로잉 작업인 잎사귀가 램덤하게 접목된다. 그 순간 이 세상에 단 하나 밖에 존재하지 않는 고유한 ‘물꽃’이 생성된다. 송 작가와 협업을 통해 관객은 자신만의 작품을 갖게 되는 셈이다. 

 

  이재형 작가의 <Face of city Osan> 작품은 도시의 감정에 대한 이야기를 한다. 

  도시를 대표하는 감성의 근거를 해당 지역들의 수많은 SNS를 분석하는 과정에서 찾아낸다. 그리고 이를 실시간 변화되는 얼굴의 모호한 표정으로 드러내는 정보 시각화(data visualization) 프로젝트이다. 이 작품에서는 다양한 키워드로 추출된 SNS 단어들에 의해 오산의 얼굴 표정을 볼 수 있다. 

  <시간여행, 시간에 전화를 걸다>는 1953년부터 2023년까지 매년 대한민국 과 오산에 일어났던 큰 뉴스들을 공중전화기를 통해서 관객들이 볼 수 있게 하는 아카이브 프로젝트다.

  70개의 뉴스 영상 편집본은 개조한 공중전화기 아카이브에 저장되어 관객이 해당 연도를 누르면 수화기로 소리를 들을 수 있고, 화면은 공중전화기 부스 너머 프로젝션 영상에서 볼 수 있다. 옛날 뉴스일수록 수화기에서 연결되는 수신음이 길게 들리며 연결된다.

 

  3층의 제2전시실은 한호 작가의 작품을 시작으로 이이남, 김홍년 작가의 작품이 이어진다.

   한호 작가는 대표작 <최후의 만찬 (Last supper)>으로 전시에 묵직한 깊이를 더한다.

  작품은 현대적인 한국의 관점 에서 해석한 LED 작품이 무지개 빛으로 반복적으로 변하면서 관람객에게 삶과 죽음 등 많은 것을 시사하며 볼거리를 제공한다. 

  성경속 예수와 12제자가 십자가 수난 직전 나누는 ‘최후의 만찬’을 현대적으로 재해석한 작품이다. 한지를 붙여 제작한 높이 3m, 폭1.5m의 판넬 9개가 병풍처럼 세워진 길이 13.5m에 높이 3m의 대형구조물에 LED조명이 들어간 것으로, 작품 속 한지에는 무수히 많은 구멍들이 뚫려 그 구멍 안에서 강렬한 빛이 새어나온다. 작가에게 막힌 곳을 뚫어 구멍을 내는 타공(打孔)이란 고통, 그리고 희망을 의미한다.

  송곳으로 종이가 뚫리는 과정은 고통인 동시에 빛이 새어들게 만드는 과정이다. 빛은 무지개 빛처럼 변하며 감상자의 감각을 깨운다. 작가는 타공 작업 또한 수행 과정으로 여긴다. 21세기의 미술은 설명적일 필요가 있다는 한호 작가의 이 작품은 위기 일발의 우리 민족을 그려내고 작업에서 묘사된 각각의 인물들은 한국 사회의 각계각층을 보여준다.

 

  이이남 작가는 <만화-병풍 l >과 <설계어부-해피니스(2012)>를 다시 펼쳐냈다. 

<만화-병풍 l>은 한국만화박물관 주최로 열린 전시에서 한국의 대표 만화가들의 작품인 <이두호의 머털이>, <신문수의 로봇찌빠>, <박수동의 고인돌>, <윤승운의 맹꽁이 서당>과 아시아의 고전 회화를 콜라보레이션하여 제작한 5폭 디지털 병풍 작품이다.

  <설계어부-해피니스(20 12)>는 중국 북송시대 산수화가 허도녕의 ‘설계어부 도’를 모티브로 제작한 작품이다. 허도녕이 받았을 감흥을 상상하며 작가가 받은 감흥으로 재해석한 것이다.  시간과 공간에 갇혀있던 고전회화를 디지털 기술을 통해 생명력을 불어넣어 다시 빛을 보게 하였다. 허도녕이 보았을 산수에 계절의 변화로 회화적인 분위기를 극대화시켰으며 기상이변 등의 상황을 만들어 더욱 드라마틱하고 몽환적인 분위기를 연출한다.

 

  김홍년 작가는 이번 전시에 <Lovefly in Osan- ‘화접(花蝶)-공감과 소통’>이란 주제로 인간이 자연에 가하는 파괴적 행위와 자연의 자생(파괴와 생성)을 표현하고 있다. 전체 15m x 9m 규모에 높이 3.7m의 가벽을 세우고 대형 전시구조로 신작을 전시한다. 각각 같은 크기(5m x 9m)의 전시실 3개를 만들고 1개 전시실에 19인치 모니터 영상 30개씩, 2개 전시실에서 총 60개의 모니터 영상을 활용한 미디어작품을 선보였으며, 1개의 전시실에는 원화와 판화작품 30점이 전시되고 있다.

  어린이의 그림같이 자유롭게 하나하나 그린 회화작품을 연달아 재생하는 기법을 통해 완성한 2 분 45초의 미디어 영상에는 인간의 무분별한 관리로 인한 지구 생태계의 위기를 보여준다. 

  일명 '나비' 작가로 알려진 김홍년 작가의 나비작품 원화와 판화도 만나볼수 있다. 중앙에 위치한 전시실은 300호 크기의 대형 나비 원화와 30개의 나비 판화작품을 날개 형상으로 전시되어 있다.

 

  4층의 제3전시실은 노진아 작가의 작품과 최종운 작품으로 나눠 꾸며졌다.

  1층 로비에 <히페리온의 속도(The Velocity of Hyperion)>을 전시 중인 노진아 작가의 또다른 작품 <나의 양철 남편>(2014)은 관객의 움직임에 따라 나무꾼의 눈동자가 움직이는 인터랙티브 조각 작품이다.

  이 작품은 사연 많은 양철 나무꾼의 이야기를 다룬 <오즈의 양철 나무꾼>이라는 책에서 영감을 얻어 제작된 작품이다. 나무꾼은 그가 사랑하던 여인과 결혼하기 위해 열심히 나무를 하지만 마녀의 마법에 걸려 버린다. 반짝이는 은색 양철의 편리함과 아름다움에 몸을 내주게 되고, 결국 사랑하는 마음과 기억을 잃어버린 채 스스로 기계가 되어가는 인간에 대한 이야기를 다룬다. 또 자본주의 사회에서 자본의 도구로 존재하는 남편과 아내, 서로의 무게에 대하여 이야기한다.

 

  최종운 작가는 제21회 광주신세계미술제에서 대상을 수상한 작가이다. 

  출품작 <Beyond the Space>는 유리 오브제로 다양한 빛깔과 형상의 우주를 표현한 체험형 전시다. 세계 각국에서 수집한 일상의 유리 오브제 들이 지닌 다양한 형태와 빛깔에 관심을 둔 작가는, 눈으 로 볼 수 없는 수많은 은하수의 아름다움과 우주의 신비로움을 전시장 가득 빛과 음악으로 채 운다. 이들이 담고 있는 존재의 가치를 전시 작품으로 표현한다. 가로 13m 세로 13m 높이 3.5m 공간에 일상의 유리 오브제들이 가득 설치되어 있다. 

  존재의 가치와 의미를 재해석한 작품으로 범 우주적인 시각으로 봤을 때 ‘나’라는 존재는 너무나도 연약하고 하찮은 미물이지만, 동시에 그 나름의 ‘존재의 이유’가 있음을 표현한다. 작가는 ‘지구와 그 안에서 기생하는 우리의 존재’에 대해 생각해볼 수 있기를 제안한다.

 

  허대찬 미디어아트 평론가는 ‘오늘에 대응하는 예술활동의 단편, 미디어 아트는’이라는 이번 전시서문에서 “예술은 늘 변화해왔다. 그 날과 그 시점의 형식, 주제, 소비와 유통 방식, 그리고 주요 매체 모두에 조응하는 총체적 상황과 관계를 살피고 사유하고 발언하며 그의 생명력을 유지한다”며 “이러한 예술이 우리를 둘러싸거나 또는 우리에게 직접 연결되어 영향을 주며, 나아가 상호 소통의 관계를 맺고 있는 ‘기술’에 대응하여 이를 적극적인 미술 영역으로 끌 어들인 결중의 하나가 바로 미디어 아트일 것"이라고 했다. 그는 “비교적 새롭게 등장한 예술은 예술 그 자체의 영역을 넘어 네트워크나 미디어 환경 등 우리 현실과 연관하여 더 넓은 영역에서 예술이 소통할 수 있는 접점으로 활동한다”고 했다.

 

  오산문화재단 이수영 대표이사는 “이번 전시는 관람객이 일방적으로 보고 듣는 것이 아니라 관객 참여형 인터렉티브 작품이 주를 이룬다. 아티스트와 함께 쌍방향으로 소통한다는 느낌을 주기 위해 기계에 감정을 넣어 지나온 추억을 예술로 승화하는 것에 전시 포인트가 있다”며 “2024년을 여는 첫 특별 기획전시이기에 관람객들의 기대도 큰 것으로 안다”고 밝혔다.

  《변화(change)와 변환(convert)》 展은 서울중심을 벗어나 수도권 경기 오산에 마련된 전시로 미디어아트의 미래를 조망할 뿐아니라 지역균형 발전의 좋은 예로 언급이 된다. 특히 국내 정상급 미디어 작가의 작품을 한 곳에서 관람할 수 있다는 점에서 큰 의미를 갖는다. 

  이번 전시는 현대미술이 앞으로 나아가야할 방향을 제시하고 있다는 점에서 큰 의미를 가지며 좋은 사례가 될 것으로 기대된다.

  전시는 무료관람이며 오산시립미술관 전관에서 전시중이다. 오산시와 오산문화원, KT에서 후원한다.